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| 王淑英董事長與黃惠偵導演合影 @2016南方影展頒獎典禮，Nov.9,2016. |
《暗河》本部動畫片畫風不走華麗的風格，而以樸實、粗曠的線條及色塊，且運用較暗色系畫面來鋪陳，呈現汙染的嚴重性，也反射著一股悠悠的惆悵，具有獨特反空氣汙染的作品。故事從一個發生職災的父親，因家庭陷入困境，小孩擔心家裡僅剩的小豬被殺，想偷偷把小豬藏起，卻被小豬脫逃，藉著小孩尋找脫逃小豬，來串連整個聚落居民的生活、環境和工廠之間的相關故事。
《安琪兒》這部劇情片很巧妙地將兩個個體生命的偶遇、洗衣店的衣物，以及延伸的記憶和社會運動串聯在一起。影片主題設定在一個老舊社區的安琪兒洗衣店，兩位年輕人相遇體現理想與現實間的矛盾，藉由未取走衣服追蹤過往的生命故事，最後出於彼此的善意和愛，觸動不同背景想法，並譜出相互理解的新希望。
《無無明，亦無無明盡》記錄一群生活在泰緬邊境的緬甸政治和經濟難民，常常遭遇到泰國警方的刻意臨檢和刁難，以及當地泰國居民的歧視。一位遭受政治迫害離開緬甸的政治難民在美索市成立了一所職業訓練學校，以低廉的學費來協助移工學習電腦技能及語言課程。校長很清楚知道，正規教育無法讓流亡的難民了解自己的處境是來自於統治階級的掌控和剝削，成立這所學校的目的除了知識，技能的教育，更期待培養具有自由思想和批判思考能力來改革他們國家的人。
《亂世備忘》開始導演即以國慶煙火與催淚彈的施放交錯剪輯，借此反映著當前香港矛盾的社會現況，影片透過拍攝幾位參與在2014年雨傘運動中的青年人，來串聯這歷經七十九天的抗爭行動。影像真實地呈現出這群青年人，參與在運動當中的各種情緒與情感，他們採取自己的方式和步調經歷在其中，有些時候是同仇敵愾，有些時候有觀點、立場上的差異，如何經由彼此的對話來處理意見上的分歧，讓每一個人的我，可以成為我們，達成共識，過程確實不容易，但卻是民主的真切意義。
《二十二》如影像開始和結尾的喪禮，隨著時間的推進中國幸存的慰安婦也逐一老去，導演拍此部紀錄片時，中國內地還幸存的慰安婦共有22位。導演從客觀、人性的角度記錄這些慰安婦的口述歷史，經由影像看見過往的故事，對於她們帶來的傷痛和糾結，讓我們更完整地暸解二次大戰期間，日軍迫害台灣、韓國、菲律賓等國家的婦女成為性奴隸，飽受身心痛苦和折磨的人權受難史。
《悲兮魔獸》以內蒙古烏海地區為背景，影片中沒有對話，沒有旁白，卻充滿著既冷靜又寫實的影像魅力，導演透過攝影機導引出，人類為了當代工業，或更舒適的生活，不僅貪婪地對大自然無情的掠奪，也對當地牧民與其生活帶來相當大的傷害。旋轉攪動的工業機器製造滾滾的煤塵和載著煤炭盤旋來回的卡車車隊，都與翠綠的草原形成強烈的對比，夜以繼日不停勞動的工人，忍受著四處飛揚的煤煙，高溫熔爐的酷熱，以及機械運作對自身聽力、眼睛、肺部等等身體所造成的傷害。鏡頭下的工人們沉默無言，彷彿對於這樣的勞苦和傷害已習以為常，他們如此辛苦的工作，卻終其一身的困苦，當人們享受著科技所帶來的好處時，這些對環境的破壞，和工人所受的苦難，要由誰來承擔？
《我和我的T媽媽》片中導演不只突破萬難，陳述她本身十分痛苦的往事，而且透過母女的對話完整地把媽媽年輕窮困時代，家人及家族的關係深刻描繪，使影片充滿著戲劇張力與人性的愛。為了生活當女工，利用時間去學牽亡，後來嫁給一個家暴的老公，帶著小孩逃離婚姻，四處奔波等等的情況，皆是這部影片觸動人心的地方。同時，導演的母親，雖然出生於傳統勞動階層，背負著苦難，面對自己性別取向相當坦然、有尊嚴地把孩子養大，實在堅強、勇敢。當媽媽和情人們談論彼此的情慾關係時，表情、話語生動有趣，表裡一致，毫不做作，透過鏡頭讓不同世代、不同階層的同志生活與文化能以自然情境呈現，改變了主流媒體以往刻板的同志互動情境，並深化了我們的生命力。
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